ВЫПУСКИ


№ 3(28) 2017 г.
Вышел 1.10.




№ 2(27) 2017 г.
Вышел 1.07.




№ 1(26) 2017 г.
Вышел 1.04.




№ 4(25) 2016 г.
Вышел 1.01.




№ 3(24) 2016 г.
Вышел 1.10.




№ 2(23) 2016 г.
Вышел 1.07.




№ 1(22) 2016 г.
Вышел 1.04.








Google Scholar


ПАРТНЕРЫ









№ 3 (28) 2017: Звук в культуре. Актуальные направления sound studies

Тема номера

Светлана Витальевна ЛАВРОВА

Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, Санкт-Петербург, Россия
Доктор искусствознания, проректор по научной работе и развитию

Энтропия беззвучия и гармония шума в творческой концепции Питера Аблингера

Статья посвящена новым технологиям, получившим активное развитие в музыке постсериализма в тесном взаимодействии с искусством Новых медиа. В центре анализа оказывается творчество композитора Питера Аблингера и его новаторские идеи. Анализируются взаимоотношения шумового и культивированного звука, дифференцированной тишины и белого шума. Основой творческого метода П. Аблингера становится взаимодействие различных шумов с пространственной структурой, спектральным моделированием/транскрипцией и с самим восприятием звука. Выводом из проведенного исследования становится обращенность современного композитора к индивидуальному слушательскому восприятию, где искусство рождает во взаимодействии звука и реципиента.

Ключевые слова: искусство новых медиа, музыка постсериализма, Питер Аблингер, белый шум, фонореализм, саунд-арт.

Список литературы

  • Адорно Теодор В. Эстетическая теория. М. : Республика, 2001. 526 с.
  • Барт Р. От произведения к тексту // Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. С.413-423.
  • Кейдж Дж. Тишина. Лекции и статьи. Вологда: Библиотека московского концептуалиста Германа Титова, 2012. 384 с.
  • Лаврова С.В. Акустическая фотография и «loop»-эстетика. Наследие принципов экспериментального кино в новой музыке// Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. 2016. № 3 (44). С. 218-227.
  • Меньшиков Л.А. Дзен и теория тотального искусства: о некоторых совпадениях в эстетике модерна и постмодерна // Архитектоника современного искусства: От модерна к постмодерну / Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой. СПб., 2015. С. 64-75.
  • Меньшиков Л.А. Партитуры и инструкции в системе жанров современного искусства // Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. 2015. № 5 (40). С. 216-226.
  • Ablinger P. “Black Square and Bottle Rack: Noise and Noises,” in Noise in and as Music/ eds. Aaron Cassidy & Aaron Einbond. Huddersfield: University of Huddersfield Press, 2013. 229 р.
  • Ablinger P. “The sounds do not interest me”, interview with Trond Olav Reinholdtsen in Parergon // Musiktexte, No.111 (Cologne, 2006). URL: http://ablinger.mur.at/docs/bove_beyond.pdf (дата обращения 10.08.2017)
  • Ablinger P. Cézanne and Music (script for a lecture given by Peter Ablinger in 2013. URL: http://earwaveevent.org/article/cezanne-and-music (дата обращения 20.08.2017)
  • Ablinger P. Interview mit Fragen des Komponisten Trond Olav Reinholdtsen, erschienen auf norwegisch in der Musikzeitschrift "Parergon" anläßlich des Festivals "Happy Days", Oslo, April 2005. URL: http://ablinger.mur.at/engl.html (дата обращения 20.08.2017)
  • Ablinger P. Sehen und hören / Musik ohne Klänge URL: http://ablinger.mur.at/docu03.html (дата обращения 20.08.2017)
  • Billone P. Lecture Harvard, Cambridge Columbia University, New York: 2010//[Pierluigi Billone composer’s website] Режим доступа: URL: http://www.pierluigibillone.com/en/texts/harvard_cambridge_lecture_2010.html (дата обращения 10.01.16).
  • Chechile A. Creating spatial deph using distortion product optoacoustic emissions in music composition// The 21st International Conference on Auditory Display .ICAD-2015. 8-10.07. 2015 Graz. Austria.
  • Emmerson S. The language of electroacoustic music. London, MacMillan Press, 1986.231 p.
  • Luhmann N. Die Kunst der Gesellschaft. Fr. a. Main: Suhrkamp. 1995. 517 s.
  • Peter Ablinger, "Set-up explanations, performance instructions, and about how to play Voices and Piano," (2011): http://ablinger.mur.at/scores/v+p_how-to.doc (дата обращения 10.08.2017)
  • Russolo L. The Art of Noise Futurist manifesto 1913. New York: A Great Bear Pamphlet Else Pres, 1967. 16 p.
  • Smalley D. Spectromorphology: Explaining sound-shapes, Organised Sound / Dennis Smalley. — Cambridge: Cambridge University Press, 1997. Vol. 2, no. 2. pp. 107–126.
  • Wishart T. On Sonic Art. London: Routledge, 1996. 372 p.

Леонид Александрович МЕНЬШИКОВ

Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, Россия
Кандидат философских наук, доцент, заведующий кафедрой общественных и гуманитарных наук

Рождение ивента из духа антимузыки

В практике послевоенного авангарда появилось большое число акционистских художественных форм. Первой из них становится ивент – жанр, воспроизводящий действием бытовое событие. В статье прослеживаются истоки этого жанра в работе художников, участвовавших в классе Джона Кейджа в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке. Раскрывается связь развития музыкальной композиции этого периода с возникновением звукового и словесного ивента. Описываются поиски двух основоположников жанра – композитора Ла Монте Янга и художника Джорджа Брехта, – приведшие их сначала к антимузыке (воссозданию звуков окружающего мира), а затем к ивенту (воссозданию на сцене события, вызывающего эти звуки). На основе анализа теоретических предпосылок перформативных форм художественной деятельности делаются выводы о связи возникновения ивента и антимузыкальных поисков художников авангарда.

Ключевые слова: ивент, неодадаизм, антимузыка, Ла Монте Янг, Джордж Брехт, акционизм, партитура, инструкция.

Список литературы

  • Барт Р. От произведения к тексту // Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989.
  • Делёз Ж. Складка. Лейбниц и барокко. М.: Логос, 1997.
  • Кисеева Е. В. Этапы становления и развития танца постмодерн во второй половине ХХ–XXI веков // Южнороссийский музыкальный альманах. 2014. № 2 (15).
  • Костелянец Р. Разговоры с Кейджем. М.: Ад Маргинем Пресс, 2015.
  • Лаврова С. В. Структурное мышление и принцип поливалентности в европейской музыкальной композиции последней трети ХХ века в контексте идей «Логики смысла» Ж. Делёза // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15. Искусствоведение. 2013. Вып. 1.
  • Суворов Н. Н. Цитируя помню, помня цитирую // Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. 2009. Т. 186.
  • Хаскинс Р. Джон Кейдж. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016.
  • Югай И. И. Арт-практика fluxus – соединение творчества и социальной деятельности // Современные проблемы науки и образования. 2014. № 2.
  • Altshuler B. The Cage Class // Flux Attitudes / Ed. by C. Lauf and S. Hapgood. Gent: Imschoot Uitgevers, 1991.
  • An Anthology of Chance Operations, Indeterminacy, Concept Art, Anti-Art, Meaningless Work, Natural Disasters, Stories, Poetry, Essays, Diagrams, Music, Dance Constructions, Plans of Action, Mathemathics, Compositions / By G. Brecht et al.; Ed. by L. M. Young. Publ. by L. M. Young and J. MacLow, 1963.
  • Brecht G. Notebooks: In 5 vol. Vol. 1. Colonge: Walter Konig, 1991.
  • Brecht G. Water Yam. Koln: Thomas Schmit, 1963.
  • Cage J. Writer. N. Y.: Limelight Editions, 1993.
  • Eimert G. What Is Experimental Music // Die Reiche. 1955. № 1.
  • Flynt H. La Monte Young in New York, 1960–1962 // Bucknell Review. 1996. Vol. 40. № 1. Sound and Light: La Monte Young, Marian Zazeela / Ed. by W. Duckworth and R. Fleming.
  • Flynt H. Mutations of the Vanguard: Pre-Fluxus, During Fluxus, Late Fluxus // Ubi Fluxus ibi motus. 1990–1962 / Ed. by G. Di Maggio. Milano: Nuove Edizione Gabriele Mazzotta, 1990.
  • Higgins D. Jefferson’s Birthday / Postface. N. Y.: Something Else Press, 1964.
  • Interview with A. Kaprow, 1995 // Off Limits: Rutgers University and the Avant Garde, 1957–1963 / Ed. by J. Marter. Newark: Rutgers University Press, 1999.
  • Kittler F. Grammophone, Film, Typewriter. Stanford: Stanford University Press, 1999.
  • Kostelanetz R. Theatre of Mixed Means. N. Y.: Dial Press, 1968.
  • Kotz L. Post-Cagean Aesthetics and the «Event» Score // October. 2001. Vol. 95.
  • Smith O. F. Fluxus: A Brief History and Other Fictions // In the Spirit of Fluxus / Ed. by J. Jenkins, J. Rothfuss, E. Armstrong. Minneapolis: Walker Art Center, 1994.
  • Van der Marck J. George Brecht: An Art of Multiple Implications // Art in America. 1974. № 4.
  • Yoko Ono. Grapefruit. Tokyo: Wunternaum Press, 1964.
  • Young L. M. Lecture 1960 // Happenings and Other Acts / Ed. by M. Sandford. N. Y.: Routledge, 1995.

Валерий Дмитриевич ДИДЕНКО

Государственный университет управления, Москва, Россия
Профессор кафедры философии, доктор философских наук, профессор

Виталий Валерьевич КАЛИЦКИЙ

Российская государственная специализированная академия искусств, Москва, Россия
Кафедра инструментального исполнительства, профессор, кандидат философских наук

Деконструкция идеи абсолютной музыки

Музыка всегда составляла для философской рефлексии своеобразную загадку, которая заставляла философов искать нетривиальные концептуальные решения относительно осмысления ее сущности. Пожалуй, ни один из выдающихся философов не устоял от соблазна сделать музыку предметом философского высказывания. Однако философия музыки не приобрела формы системной теории и сегодня само выражение «философия музыки» остается довольно спорной. В статье определяются историософские мотивы в концептуальном строении новой музыкальной герменевтики. Основная задача – исследование музыкальной герменевтики, которая позволяет раскрыть художественный образ, что представляется возможным при условии полного согласования бесконечных исполнительских средств с содержанием произведения, его архитектоникой, композицией, то есть с тем реальным организованным звуковым материалом, который исполнитель должен воспринять и обработать. Авторами проводится комплексный анализ влияния постмодернистской эстетики на трансформации современной культуры, в частности, неопределенность и релятивизм, воплощенные в плюрализме и эклектизме, направленность на многополярность и неортодоксальность, превращение творчества в игру, реальное и нереальное в человеческом сознании.

Ключевые слова: абсолютная музыка, философия, эстетика, творчество, современная культура, авангард, постмодерн, композитор, исполнитель, реципиент, бриколаж, бриколер.

Список литературы

  • Арановский М. Г. Музыка. Мышление. Жизнь. Статьи, интервью, воспоминания. М.: Государственный институт искусствознания, 2012. 440 с.
  • Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989. – 616 с.
  • Мартынов В. Конец времени композиторов. М.: Русский путь, 2001. 296 с.
  • Эдиаде М. Аспекты мифа. М.: Академический проект, 2014. 346 с.
  • Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М.: Академический проект, 2015. 430 с.
  • Чайковский П. Письма. [электронный источник. http://www.tchaikov.ru/letter.html].
  • Деррида Ж. Голос и феномен и другие работы по теории знака Гуссерля. СПб.: Алетейя, 1999. 208 с.
  • Шпенглер О. Закат Европы. Очерки морфологии мировой истории. В 2 томах. М.: Мысль, 1998. Т. 2. 606 с.
  • Фукуяма Ф. Великий разрыв. М.: АСТ; Ермак, 2004. 480 с.
  • Эко У. Заметки на полях «Имени Розы». [электронный источник. http://www.e-reading.by/bookreader.php/67026/Eko_Zametki_na_polyah__Imeni_rozy_.html].
  • Аркадьев М. А. Хроноартикуляционные структуры новоевропейской музыки и фундаментальные проблемы ритма. [электронный источник. http://arkadev.com/array/music/musicologist].
  • Окороков В. Б. Мышление в диахронно-синхроническом и пространственно-временном топосах (гипотеза Соссюра – Хайдеггера – Леви- Стросса) // Философия и космология. Киев: МФКО, 2012, № 4. С. 171 -192.
  • Campbell E. Music after Deleuze. London: Bloomsbury Academic, 2013. 208 p.
  • Bogue R. Deleuze on music, painting, and the arts. New York: Routledge, 2003. 234 p.
  • Hulse B. Sounding the virtual: Gilles Deleuze and the theory and philosophy of music. Farnham: Ashgate, 2010. 306 p.
  • Redner G. Deleuze and film music: building a methodological bridge between film theory and music. Bristol: Intellect, 2011. 204 p.
  • Делез Ж. Эмпиризм и субъективность: опыт о человеческой природе по Юму. Критическая философия Канта: учение о способностях. Бергсонизм. Спиноза. М.: ПЕР СЭ, 2001. 480 с.

Елена Эдуардовна ДРОБЫШЕВА

Академия Русского балета им. А.Я. Вагановой, Санкт-Петербург, Россия
Кафедра философии, истории и теории искусств
Доктор философских наук, профессор

Музыка в кармане: приватизация искусства как тренд современности

Используя концепт «мобильной приватизации», разработанный представителями Британской школы культурных исследований Р. Уильямсом и Д. Хезмондалшем для обозначения актуального состояния культуры, автор анализирует дальнейшее развитие данной тенденции на примере разворачивающейся у нас на глазах «приватизации искусства». В центре внимания – анализ современных трансформаций аксиосферы, связанных с развитием технологий и соответствующей актуализацией проблемы экологизации общественной жизни в целом и искусства, в частности.

Ключевые слова: аксиология искусства, экология искусства, «мобильная приватизация», приватизация искусства, крафтовая культура.

Список литературы

  • Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М.: «Медиум», 1996.
  • Лихачев Д. С. Экология культуры. В кн.: Русская культура. СПб., 2000. С. 91–101 // Фонд Лихачёва. URL: http://likhachev.lfond.spb.ru/articl100/Russia/ekolog.pdf
  • Луков М. В. Телевидение: телевизионная картина мира // Знание. Понимание. Умение. Информационно-гуманитарный портал. URL: http://www.zpu-journal.ru/e-zpu/2008/4/Lukov_TV_World-view/
  • Мальцева Д. Британская школа Культурных исследований // Социологические подходы к изучению культуры. URL: http://www.zaharov.znautvse.com/articles/research_09.htm
  • Меньшиков Л.А. Истоки постмодерна и роль неклассической философии в формировании интеллектуального пространства современной культуры // Человек. Культура. Образование. 2013. № 2. С. 6-16.
  • Меньшиков Л. А. Неуловимое эстетическое в пространстве антиискусства // Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. 2015. № 6 (41). С. 180-187.
  • Морозов Е. Интернет как иллюзия. Обратная сторона сети. URL: https://books.google.ru/books?isbn=5457628280
  • Психология городского пространства // Открытый город. URL: http://archsovet.msk.ru/article/gorod/psihologiya-gorodskogo-prostranstva
  • Сибрук Дж. Nobrow. Культура маркетинга. Маркетинг культуры. М.: ООО «Ад-Маргинем Пресс», 2015.
  • Соловьев B. C. Оправдание добра. Нравственная философия // Библиотека «Вехи». URL: http://vehi.net/soloviev/oprav/index.html
  • Хезмондалш Д. Культурные индустрии. М.: Издат-во ВШЭ, 2014.
  • Хобсбаум Э. Разломанное время. Культура и общество в двадцатом веке / Пер. с англ. Н. Охотина. М.: Издат-во АСТ: CORPUS, 2017. // Прочтение. URL: http://prochtenie.ru/reviews/29024
  • Цифровая экология: искусство после интернета // Московский музей современного искусства. URL: http://www.mmoma.ru/events/cifrovaya_ekologiya_iskusstvo_posle_interneta/
  • Шапинская Е. Н. Телевидение в современной культуре и обществе: технология и культурная форма // Массовая культура. М.: Альфа-М; ИНФРА-М, 2004.
  • Raymond Williams. The Technology and the Society // Completely Uncultured. URL: http://sevan029.grads.digitalodu.com/blog/?p=12
  • Williams R. Culture and Society. 1780 – 1950. NY: Anchor Books, 1960.
  • Williams R. Television. Technology and Cultural Form. Hannover; London, 1992.

Анна Амраховна АМРАХОВА

Нижегородская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки, Россия
Доктор искусствоведения, доцент кафедры теории музыки

Как возможна музыкальная форма «без музыки»?

В данной статье структура, рассматриваемая как «когнитивная модель», позволяет интерпретировать ряд эстетических явлений в музыке конца ХХ и начала XXI веков. Понятие «фигура», представленное Сальваторе Шаррино, которое, как правило, определяет структуру музыкального произведения в качестве  образ-схемы или семантического предиката, может служить примером подобного феномена структурообразования.

Ключевые слова: музыкальная структура и форма, когнитивная модель, образ-схема, семантический предикат, С. Шаррино.

Список литературы

  • Амрахова А. А. Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки. Баку: Элм. 2004. 308с.
  • Амрахова А. А. История с продолжением // Musiqi dünyası, 2012, № 1–2. С. 74–80.
  • Демьянков В. З., Кубрякова Е. С. Когнитивная модель // Краткий словарь когнитивных терминов / Кубрякова Е.С., Демьянков В.З., Панкрац Ю.Г., Лузина Л.Г. – М.: Филол. ф-т МГУ им. М.В.Ломоносова, 1996. С.56-57.
  • Лаврова С.В «Проекции основных концептов постструктуралистской философии в музыке постсериализма». Дис. на соискание степени доктора искусствоведения, Казань, 2016. 534 с.
  • Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию XX века. М.: Гуманитарный изд. центр ВЛАДОС, 2004. 141с.
  • Сусов И.П. О ролевой интерпретации пропозитивных актантов // Типология конструкций с предикатными актантами. Л., 1985. С. 53-55.
  • Carratelli C. L'integrazione dell'estesico nel poietico nella poietica musicale post-strutturalista: il caso di Salvatore Sciarrino, una "composizione dell'ascolto". Tesi di dottorato Paris, Sorbonne, 2006. 464p.
  • Fillmore C. J. The Case for Case. In: Bach and Harms (Ed.): Universals in Linguistic Theory. New York, 1968. P. 1–88.
  • Fillmore C. J., Atkins B. T. Towards a frame-based lexicon: the case of RISK. In: A. Lehrerand, E. Kittay (Hgg.): Frames, Fields, and Contrasts. Erlbaum, 1992. P. 75–102.
  • Giacco G. La notion de “Figure” chez Salvatore Sciarrino. Paris: L'Harmattan Éd., 2001. 246 p.
  • Lakoff G. Women, Fire, and Dangerous Things: What Categories Reveal about the Mind. University of Chicago Press, 1990. 614 p.
  • Sciarrino S. Le figure della musica da Beethoven ad oggi. Milano, 1998. 274p.

Татьяна Владимировна ЦАРЕГРАДСКАЯ

Российская Академия музыки имени Гнесиных, Москва, Россия
Профессор кафедры аналитического музыкознания, доктор искусствоведения

Тристан Мюрай. «Озеро» (le Lac) для ансамбля (2001): аналитический этюд

Статья посвящена анализу пьесы Тристана Мюрая, написанной в период его пребывания в Америке. Стартовой точкой стало авторское предисловие, где композитор кратко обозначает материал и методы композиции, которые становятся предметом более подробного рассмотрения. Аналитической интерпретации подвергнуты понятия «музыкальный объект», обогащение и фильтрация, макетирование, ставшие возможными в результате применения программы Openmusic. Кратко освещаются этапы эволюции композиторской техники Мюрая, в результате которых композитор достигает нынешнего уровня владения материалом.

Ключевые слова: Мюрай, «Озеро», композиционная техника, музыкальный объект, Openmusic.

Список литературы

  • Лоскутов А.Ю., Михайлов А.С. Основы теории сложных систем / Москва, Ижевск, 2007. с.175
  • Anderson J. In harmony: the music of Tristan Murail/ Musical Times, June 1993, pp.321-323.
  • Dalbavie M.-A. Notes sur Gondvana. /Entretemps N8, September 1989, pp.139-145.
  • Garant D. Tristan Murail. Les objects sonores complexes./ Paris, L’Harmattan, 2011
  • Hirs, R. Frequency-based compositional techniques in the music of Tristan Murail/ Contemporary compositional techniques and OpenMusic// Edition Delatour France – IRCAM Centre Pompidou, pp.93–196.
  • Hirs, R. On Tristan Murail’s “Le Lac”/Rosalie Hirs/Contemporary Compositional Tecniques and Openmusic. Ed. By R.Hirs, B.Gilmore.—Edition Delatour France, IRCAM Centre Pompidou. 2009. 283 p.
  • Murail T. Le Lac /URL: http://www.tristanmurail.com/en/oeuvre-fiche.php?cotage=27680
  • Murail T. Attractors etrangees/ URL: http://www.tristanmurail.com/en/oeuvre-fiche.php?cotage=27526
  • Murail T. Scelsi, De-Composer / Contemporary Music Review, v.24 N2/3, April/June, 2005, pp. 173-180.

Галина Константиновна ЖУКОВА

Санкт-Петербургский государственный университет, Россия
Факультет искусств, кафедра органа, клавесина и карильона
Доцент, кандидат философских наук

Веселая наука vs. злая мудрость: о человеческом измерении музыкального пространства

Статья посвящена описанию современных способов освоения музыкального пространства. Анализируются различные когнитивные искажения, подстерегающие исследователей на пути сопряжения нейробиологического и эстетического в изучении музыкального мышления и восприятия. В центре анализа – культурно-антропологическое измерение музыкального дискурса: в качестве моста между субъективной и объективной составляющей музыкального воспроизводства и восприятия отдельно рассматривается понятие тембра. Обоснована необходимость разработки и верификации теорий в области музыкального восприятия с опорой на междисциплинарные исследовательские коллаборации, включающие в себя музыкантов-практиков с репрезентативным артистическим опытом.

Ключевые слова: музыкальное восприятие, психоакустика, музыкальное пространство, тембр, звукоизвлечение.

Список литературы

  • Алдошина И.А. Основы психоакустики
    URL:http://digitalmusicacademy.ru/sites/default/files/content/aldoshina-psihoakustika.pdf (дата обращения 20.09.2017)
  • Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической вопроизводимости: Избранные эссе. Пер. с нем. / Под. ред. Здорового Ю.А. М.: "Медиум", 1996. С.15-65.
  • Гельмгольц Г. О физиологических причинах музыкальной гармонии/ Г. Гельмгольц// Сочинения Гельмгольца. №2. СПб.: тип-я А. А. Пороховщикова, 1896. 50 с.
  • Кузнецов Л.А. Акустика музыкальных инструментов. Справочник Издательство: М.: Легпромбытиздат, 1989. 368 с.
  • Лаврова С.В. Автор в Новой музыке «эпохи технической воспроизводимости» //Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. 2016. № 2 (43). С. 174-180.
  • Медушевский В.В. Интонационно-фабульная природа музыкальной формы. Диссертация на соискание степени доктора искусствоведения. Московская государственная дважды ордена Ленина консерватория им. П.И. Чайковского, М., 1981. 381 с.
  • Мозг, познание, разум: введение в когнитивные нейронауки: в 2 ч. Ч. 1 / под ред. Б. Баарса, Н. Гейдж ; пер. с англ. под ред. проф. В. В. Шульговского. М.: БИНОМ. Лаборатория знаний, 2014. 541 с.
  • Морина Л. П., Соколов Е. Г. Прецедент 256 // Вестник СПбГУ Серия 17. Философия. Конфликтология. Культурология. Религиоведение. 2016. Вып. 4. С. 98-109.
  • Науменко Т. Акопян: Л. «Современное музыковедение должно быть интересно читателю» //Ученые записки РАМ им. Гнесиных. Вып. 2, 2012.
  • Ницше Ф. Сочинения. Т. 1. Сост. К. Свасьян. Сер. «Литературные памятники». Изд-во «Мысль», М.,1990.
  • Танеев С.И. Подвижной контрапункт строгого письма. Под ред. С.С. Богатырева. Москва: Гос.муз. издательство, 1959. 371 с.
  • Peretz, I., & Zatorre, R. J. Brain organization for music processing. Annual review of Psychology, 2005 № 56, 89–114.
    URL: https://www.galinazhukova.com (дата обращения 20.09.2017)

Анна Викторовна СТОЯНОВА

Российская академия музыки имени Гнесиных, Москва, Россия
Преподаватель, кандидат искусствоведения

Вне-временная и внутри-временная структуры Analogique B (из микстовой композиции Я.Ксенакиса Analogique A&B)

Статья посвящена одному из первых опытов Янниса Ксенакиса в области микстовой композиции – Analogique A&В (1959) – для девяти струнных инструментов и пленки. В ней рассматривается вне-временная структура сочинения (термин композитора), то есть пред-композиционный этап. Он един для «аналогового» и «электронного» произведений. Его основу составляют композиционный механизм работы с тремя переменными (высотой, громкостью и плотностью) и восьмью сетками (возможными вариантами взаимодействия переменных). Статья содержит переработанные для более наглядного восприятия сетки Analogique В, что «упрощает» и ускоряет понимание предполагаемого звукового результата. Внутри-временная структура Analogique В, то есть непосредственный звуковой результат (запись 1959 года), анализируется с помощью сонограмм, сделанных в программе SPAX. В процессе соотнесения формализованных предписаний вне-временной структуры с сонограмми становится явным большое количество расхождений. Из этого сделан вывод, что внутри-временная структура Analogique В отклоняется от формализованного механизма вне-временной структуры.

Ключевые слова: Я. Ксенакис, Analogique A&В, внутри-временная структура, вне-временная структура, электроакустическая музыка, анализ электроакустической музыки, сонограмма, марковские цепи, стохастическая музыка, микстовая композиция, SPAX.

Список литературы

  • Ксенакис Я. Формализованная музыка. Новые музыкальные принципы формальной композиции / Я. Ксенакис; [пер. Заливадный М.]. СПб. : СПбГК, 2008. 176 с.
  • Харуто А. В. Компьютерный анализ звука в музыкальной науке / А. В. Харуто. М. : Научно-издательский центр "Московская консерватория", 2015. 448 с.
  • Цареградская Т. В. О свойствах временного континуума в музыке Я. Ксенакиса / Т. В. Цареградская // Искусство XX века: уходящая эпоха. Сб. статей Нижегородской Гос. консерватории. М.,1997. Т. II С.119–127.
  • Arcello A. Analogique B: a computer model of the compositional process [Еlectronic source] 
    A. Arcello // Proceedings of the international Symposium Xenakis. La musique électroacoustique /Xenakis. The electroacoustic music. Université Paris 8, May 2012.
    Аvailable at: http://www.cdmc.asso.fr/sites/default/files/texte/pdf/rencontres/
    intervention20_xenakis_electroacoustique.pdf
  • Di Scipio A. Formalization and intuition in Analogique A et B (with some remarks on the historical-mathematical sources of Xenakis) / A. Di Scipio// International Symposium Iannis Xenakis. Conference Proceedings. Athens, May 2005. P. 95-108.
  • Hill P. Xenakis and the performer. Xenakis and the performer» / P. Hill // Tempo. 1975. №112. P.17-22.
  • Matossian H. Iannis Xenakis / H. Matossian. Paris: Fayard, 1981. 325 p.
  • Valsamakis N. Aesthetics and Techniques in the Electroacoustic Music of Iannis Xenakis / N. Valsamakis // Journal of the hellenic diaspora. 2000. Vol. 26. Р. 7-58.
  • Xenakis I. Alpha & Omega. 4 × CD, 2011. Записано 1958/1959 GRM Paris.
  • Xenakis I. Formalized Music. Thought and Mathematics in Music / I. Xenakis. N. Y. : Pendragon Press, 1992. 387 p.
  • Xenakis I. Works [Еlectronic source] / I. Xenakis. 1980.
    Аvailable at : http://www.iannis-xenakis.org/xen/works/alpha/work_15.html

Владислав Олегович Петров

Астраханская государственная консерватория, Россия
Доцент кафедры теории и истории музыки, доктор искусствоведения

Звуковое и театральное начало в инструментальных перформансах Bиктора Екимовского

Статья посвящена рассмотрению инструментальных композиций современного московского композитора Виктора Екимовского, причастных к синтезу искусств, имеющих в своей основе сочетание музыкального и театрального рядов. Представлена классификация инструментальных перформансов композитора по типу отношения к звуку: 1) с низким уровнем событийности, 2) с высоким уровнем событийности. Отмечается, что театрализация существенным способом влияет не только на драматургию произведения, превращающую инструментальную композицию в перформанс, но и на сценическую реализацию опуса, при которой теперь значима не только музыка (звук), но и визуальный аспект – перемещения инструменталистов, их диспозиция, наличие слова (голоса), бутафории, реквизита, света и цвета, дополнительных источников шума. В качестве анализа рассмотрены произведения «В созвездии Гончих Псов», «Словарь непечатных выражений», «Посвящения», «Принцесса уколола палец – и все королевство заснуло…», «Balletto», «Призрак театра».

Ключевые слова: перформанс, инструментальный театр, Виктор Екимовский, звук и театрализация, постмодернизм, сценическая событийность.

Список литературы

  • Екимовский В. Автомонография. М., 1997. 431с.
  • Некрошене А. Дирижер и его оркестр // Музыкальная академия. 2000. № 3. С. 187.
  • Петров В.О. «Призрак театра» Виктора Екимовского: особенности сценической реализации инструментального произведения-действия // Израиль ХХI: музыкальный журнал. 2011. № 2 (26)
    [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.21israel-music.com/Yekimovsky.htm [Дата обращения: 05.11.2016].
  • Петров В.О. Инструментальный театр Виктора Екимовского // Музыка ХХ века в ряду искусств: параллели и взаимодействия: Сборник статей по материалам Международной научной конференции 15-16 октября 2008 года. Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО АИПКП, 2008. С. 222-242.
  • Рожновский В. «Московской осени – 25!» // Музыка и время. 2004. № 1. С. 8-11.
  • Фархадов Р. Виктор Екимовский + Виктор Екимовский // Ars Nova: музыкальный альманах. 2007. № 1 [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.composers.ru/?module=arsnova [Дата обращения: 10.06.2016].
  • Ценова В. Международная мозаика в пяти частях // Музыкальная академия. 2004. № 1. С. 50.
  • Шульгин Д. Современные черты композиции Виктора Екимовского: Монографическое исследование. М., 2003. 571 с.
  • Шульгин Д., Шевченко Т. Творчество-жизнь Виктора Екимовского. Монографические беседы. М., 2003. 209 с.

Олег Михайлович ГУДАЧЕВ

Академия Русского балета им. А.Я. Вагановой, Санкт-Петербург, Россия
Аспирант

Концепция пространственной музыки: от зарождения до середины ХХ века

Статья посвящена истории формирования пространственной музыки: от зарождения этой идеи в музыке эпохи Возрождения, дальнейшего ее развития в принципах антифонного пения, в экспериментах первой половины ХХ века, до музыки 1950-х годов ХХ века. Примеры, приведенные в статье, отражают яркую историческую картину развития и формирования идей организации звукового пространства. В статье автор приходит к выводу о том, что 1950-е годы для пространственной музыки представляют лишь первый этап развития, в то время как наиболее интенсивный процесс трансформации представлений о звуковом пространстве и многоканальном восприятии звуковых потоков слушателем произойдет в начале ХХI века.

Ключевые слова: пространственная музыка, Антифоны, Айвз, Штокхаузен, Шеффер, конкретная, электронная музыка.

Список литературы

  • Аберт Г. В.А.Моцарт. Часть первая, книга вторая /Пер. с нем.. вступ. статья, коммент. К. К. Саквы. М.: Музыка, 1988. 638 c.
  • Антифонное пение // Музыкальный словарь Гроува. Перев. с англ. Акопяна
    [Электронный ресурс] URL: http://yanko.lib.ru/books/music/gr-a-b.htm (дата 14.09.2017)
  • Дмитрюкова Ю. Разочарование первооткрывателя // Музыкальная академия, 2003, №2. С. 90−98.
  • Кенигсберг А. К., Михеева Л. В. 111 ораторий, кантат и вокальных циклов. СПб, КультИнформПресс, 2007, С. 168-169.
  • Лаврова С.В. «Проекции основных концептов постструктуралистской философии в музыке постсериализма» дисс. докт. искусствоведения 546с.
  • Физическая энциклопедия / Гл. ред. А. М. Прохоров. Москва: Большая Российская энциклопедия, 4. С. 308. 704 с.
  • Brant H. Space as an essential aspect of musical composition, Contemporary Composers on Contemporary Music, Holt, Rinehart and Winston, 1967. pp.221-242.
  • Frova А., Marenzana М. Thus spoke Galileo: the great scientist's ideas and their relevance to the present day. Oxford: Oxford University Press, 2006. P. 133–137.
  • Bregman A. S. Auditory Scene Analysis, MIT Press; 1990, 196-200, pp. 204-250.
  • Bryant, D. The ‘cori spezzati’ of St Mark's: myth and reality, Early Music History, Vol. 1, Р. 165-186, 1981. 56 p.
  • Cage J. Experimental Music, Address given to the convention of Music Teachers National Association, Chicago, 1957, 142 p.
  • Groupe de Recherches Musicales: Wikis [Электронный ресурс] URL: http://www.thefullwiki.org/Groupe_de_Recherches_Musicales, ( дата обращения 14.08.2017)
  • Harley M. A. An American in Space: Henry Brant's "Spatial Music", American Music, Vol. 15(1), pp. 70-92, 1997.
  • Meyer-Eppler W. Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und synthetische Sprache, Bonn: Ferdinand Dümmlers, 1949, 148 p.
  • Shinn-Cunningham B. G. Spatial hearing advantages in everyday environments, proceedings of ONR workshop on Attention, Perception, and Modelling for Complex Displays, 2003, 50 p.
  • The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, New York, 2001, 912 p.

Яна Александровна ПАРХОМЕНКО

Академия медиаиндустрии, Москва, Россия
Доцент кафедры экранных искусств, кандидат искусствоведения


Анатолий Юрьевич ЛУГОВЦЕВ

Академия медиаиндустрии, Москва, Россия
Аспирант кафедры экранных искусств

Звуковой аспект дизайна фантастических объектов в произведениях конвергентной 3D-анимации, кино и интерактивных средах

Статья освещает проблему звукового дизайна как составной части объектного дизайна, подчеркивая места соприкосновения визуального, звукового и драматургического начал в проектировании нереальных объектов. Затрагивается актуальная проблематика материализации аудиовизуальных образов фантастических объектов в вымышленном пространстве фильма и интерактивного произведения. В процессах конвергенции экранных искусств под влиянием 3D-анимации и синтезированного цифрового звука подчеркивается схожесть аспектов производства аудиовизуальных элементов контента фильмов и других экранных произведений с принципами дискретного формирования контента виртуальной реальности.
На основе феноменологического подхода к эстетике цифровых мультимедиа продуктов, рассматривается проблема визуального и звукового аспектов объектного дизайна в экранном искусстве. Предмет исследования – звуковой аспект дизайна нереальных объектов в экранных произведениях фантастического жанра и интерактивных средах виртуальной реальности. Особое внимание уделяется таким специфическим видам влияния звука на образ, как звуковое масштабирование, акусматическая демонстрация, аудиовизуальный контрапункт, аудиовизуальный диссонанс, оживление объекта, семантическая расшифровка. Затронут вопрос создания адаптивного звукового образа средствами процедурного аудио для обеспечения сценарных проявлений объектов в интерактивных средах. Результатом исследования стало выявление взаимодействия проектных принципов виртуального конструирования звуковых и визуальных образов в дизайне фантастических объектов, а также осмысление специфики проектной деятельности по созданию аудиовизуальных элементов произведений конвергентного экранного искусства и интерактивных сред.

Ключевые слова: звуковой дизайн, аудиовизуальный образ, объектный дизайн, фантастический объект, анимационный персонаж, виртуальное пространство, конвергенция экранных искусств, 3D-анимация, процедурное аудио, звуковое масштабирование, гиперреальность, кинематограф, аудиовизуальное произведение, терменвокс, интерактивная среда.

Список литературы

  • Теракопян М. Л. Развитие кинообразности под влиянием компьютерных технологий: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2008. 20 с.
  • Кривуля Н. Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: автореф. дисс. … д. искусствоведения. М., 2009. 60 c.
  • Хитрук Ф.С. Профессия – аниматор: в 2-х т. М.: Гаятри, 2007. Т.2. 304 с.
  • Гвон Гюн Гжа. Художественно-эстетическая специфика звука в анимационном кино : автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.03 / Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С.А. Герасимова. М., 2005. 25 с.
  • Aldred J. «I am Beowulf! Now, it`s Your Turn» Playing With (and As) the Digital Convergence Character. / The Oxford Handbook of Sound and Image in Digital Media. Oxford University Press, 2015. P. 381–395.
  • Яцюк О. Г. Мультимедийные технологии в проектной культуре дизайна: гуманитарный аспект : автореферат дисс. ... док. искусствоведения. М.: ВНИИТЭ. 2009. 64 с.
  • Луговцев А. Ю. Понятие объектного дизайна в экранных искусствах. // Культура и искусство. 2017. № 3. C. 1–16.
  • Познин В.Ф. Выразительные средства экранных искусств: эстетический и технологический аспекты: дисс. ... док. искусствоведения. Спб., 2009. 345 с.
  • Луговцев А. Ю. Объектный дизайн как результат эволюции проектного творчества. // Вестник КазГУКИ. 2016. № 3. С. 112–115.
  • Воронов Н. В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. М.: Союз дизайнеров России, 2001. 424 с.
  • Демидова М. В. Проектирование визуально-звуковой композиции в дизайне мультимедиа. автореф. дис. ... канд. искусствоведения: СПб., 2006. 21 с.
  • Деникин А. А. Звуковой дизайн в кинематографе и мультимедиа [Текст] М.: ГИТР, 2012. 392 с.
  • Glinsky A. Theremin: Ether Music and Espionage. University of Illinois Press, 2000. 403 с.
    https://en.wikipedia.org/wiki/Theremin [Электронный ресурс]. (дата обращения: 17.08.2017).
  • Кокин Л. М. История о том, как из электроизмерительного прибора родилась электромузыка // Наука и жизнь: журнал. М., 1967. № 12. С. 130–138.
  • Shay D. Duncan J. The Making of Jurassic Park. Ballantine Books, 1993. 195 p.
  • Бычков В. В. Триалог plus [Текст] / В. В. Бычков, Н. Б. Маньковская, В. В. Иванов; Российская акад. наук, Ин-т философии. М.: Прогресс-Традиция, cop. 2013. 493 с.
  • Chion M. Film, a Sound Art. Columbia University Press, 2009. 536 p.
  • Пархоменко Я. А. Художественная природа ремейка в контексте современного экранного искусства: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2011. 31 с.
  • Норштейн Ю. Б. Снег на траве. Фрагменты книги. Лекции по искусству анимации. М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», 2005. 254 с.
  • Балаш Б. Дух фильмы [текст] / Авториз. пер. с нем. Н. Фридланд. М., Гослитиздат, 1935. 197 С.
  • Ждан В. Н. Эволюция киновыразительности / Кинематограф сегодня. (Сб.ст.) Вып. 2. М.: Искусство, 1971. С. 163–213.
  • Вайсфельд И. В. Искусство в движении. М., Искусство, 1981. 240 с.
  • Farnell A. Designing Sound. MIT Press, 2010. 664 p.
  • Дворко Н. И. Трансмедийное повествование в цифровую эпоху. [Текст]. Материалы всероссийской научно-практической конференции.: Спб.: Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения, 2013. С. 242–247.
  • Эльзессер Т. Хагенер М. Теория кино. Глаз, эмоции, тело [Текст]: пер. с англ. Спб.: Сеанс, 2016. 439 с.
  • Boulanger R. The Csound Book: Perspectives in Software Synthesis, Sound Design, Signal Processing, and Programming. MIT Press, 2000. 740 p.
  • Деникин А. А. Звуковой дизайн в видеоиграх [Текст]. М.: ДМК Пресс, 2012. 696 с.
  • Cubitt S. Digital Aesthetics. SAGE, 1998. 172 p.

Теория искусства

Диана Сергеевна БЕРЕСТОВСКАЯ

Таврическая Академия Крымского федерального университета им. В. И. Вернадского, Симферополь
Заведующая кафедрой культурологии, доктор философских наук, профессор

Интертекстуальность как принцип формирования художественно-образной системы Серебряного века русской культуры

В статье поставлена проблема специфики искусства Серебряного века русской культуры. Автор рассматривает синтетичность и символизацию как отличительные особенности принципов формирования образной системы этого периода, что нашло выражение в теоретических трактатах (А. Потебня, А. Лосев), в размышлениях П. Флоренского и других.
Опираясь на положение Ю. Лотмана о «текстоморфности» культуры, автор статьи обращается к анализу вербальных, визуальных и аудиальных текстов в формировании художественно-образных систем ведущих деятелей эпохи. Это картина Малевича «Чёрный квадрат», поэма А. Блока «Двенадцать», трактат В. Кандинского «О духовном в искусстве», мысли авторов о своеобразии формы и цвета в их творчестве.
Несомненный интерес представляет анализ ранней прозы С. Н. Сергеева-Ценского с позиций интертекстуальности, проведенный впервые: «Движения», «Дифтерит», «Береговое» и другие.
Автор статьи обращается также к тексту французского мыслителя ХIХ века Ф. Порталя, который стал основой концепции П. Флоренского: «У водоразделов мысли», «Столп и утверждение истины» и другие. Дано сопоставление символического значения цвета в теоретических позициях П. Флоренского и художественно-образной системе ранней прозы С. Н. Сергеева-Ценского 1910-х гг.

Ключевые слова:интертекстуальность, вербальные, визуальные и аудиальные тексты, символика цвета, синтетичность, символизм образной системы, Серебряный век.

Список литературы

  • Берестовская Д. С. Мыслители ХХ века о культуре. Симферополь: ИТ«АРИАЛ», 2010.148 с.
  • Берестовская Д. С. Очерки философии искусства. Симферополь: ИТ АРИАЛ, 2013. 210 с.
  • Берестовская Д. С. Символический мир ранней прозы С. Н. Сергеева-Ценского. Симферополь: ИТ «АРИАЛ», 2013. 116 с.
  • Берестовская Д. С., Синичкин А. В. Духовный облик В. И. Вернадского: культурологический анализ эпистолярного наследия. Симферополь: ИТ «АРИАЛ», 2013. 212 с.
  • Блок А. Собр. соч. : в 6 т. Л. : Худож. лит., 1983. Т. 4.
  • Вернадский В. И. Две опасности / Н. В. Багров, В. Г. Ена, И. О. Съедин, С. Б. Филимонов. – Киев: Либідь, 2004. 310 с.
  • Горелов А. Гроза над соловьиным садом. – Л.: Сов. писатель, 1973. 456 с.
  • Из богословского наследия священника Павла Флоренского // Богословские труды. М., 1981. Вып. 28.
  • Казимир Малевич // Великие имена (Из собрания Третьяковской галереи). № 14. 2007. 30 с.
  • Кандинский В. Избр. труды по теории искусств в 2-х т. М.: Гилея, 2001. Т.1. 430 с.
  • Кандинский В. О духовном в искусстве». М.: Архимед, 1992. 110 с.
  • Кондаков И. В. Между экраном и книгой: к осмыслению интертекстуальности современной культуры // Мир культуры и культурология. Альманах НОКО. СПб: Центр гуманитарных инициатив, 2016. Вып. V. 932 с.
  • Кранихфельд В. Поэт красочных пятен // Современный мир. 1910. № 7. С. 108-129.
  • Лебедь, 1908. № 1.
  • Лосев А. Ф. Высший синтез. Неизвестный Лосев. М.: Че Ро, 2005. 264 с.
  • Малевич К. Собр. соч. в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т.1. 393 с.
  • Малей А. Трансцендентное эстетическое знание (философское обоснование проекта) // Малевич. Классический авангард. Витебск. 9. Минск: Экспресс, 2004. С. 191-208.
  • Потебня А. Слово и миф. М., 1989. С. 160-176.
  • Сергеев-Ценский С. Н. Береговое (Прибой) Поэма // Рассказы. Л., 1928. С. 179-216.
  • Сергеев-Ценский Н. С. Письмо А. Г. Горнфельду. РГАЛИ, 1914. Ф. 155. 0п. 1. Ед.хр. 470.
  • Сергеев-Ценский С. Н. Собр. соч.: в 12 т. М.: Правда, 1967. Т.1.
  • Стоикита В. Краткая история тени /пер. с англ. Д. Ю. Озеркова под ред. В. Останина. СПб.: Macyina, 2004. 269 с.
  • Флоренский П. А. Иконостас. М.: Искусство, 1995. 254 с.
  • Флоренский П. А. Столп и утверждение истины: Собр. соч. в 2-х т. М.: Правда, 1990. Т. 1. 838 с.
  • Флоренский П. А. У водоразделов мысли: Собр. соч. в 2-х т. М., 1990. Т. 2. 448 с. С. 18-19.
  • Portal F. Des couleurs symboliques dans l`antiquité, le moyen âge et les temps modernes par Frédéric Portal, 1957.

Андрей Юрьевич ЧУКУРОВ

Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена, Санкт-Петербург, Россия
Институт философии человека, Кафедра теории и истории культуры
Доцент, кандидат культурологии

Диссоциативное расстройство идентичности в культурологическом дискурсе и особенности его репрезентации в художественной культуре

В статье анализируется диссоциативное расстройство идентичности (ДРИ) как феномен культуры. В условиях нестабильной повседневности информационного общества постоянная идентичность фактически исключена. Личность, защищаясь от давления социокультурной среды, вырабатывает адаптационные механизмы, переформатируя собственную идентичность в зависимости от оценки угроз и собственной смысложизненной стратегии. Некоторые механизмы самозащиты срабатывают совершенно без участия человека, будучи заложенными в него. В результате их срабатывания, мы можем столкнуться с одновременной деконструкцией идентичности и формированием новых идентичностей в рамках одного «тела-носителя». Рассматривая феномен диссоциативного расстройства идентичности, особое внимание мы уделяем репрезентации этого феномена в художественной культуре. В результате приходим к выводу, что за счет введения в ткань повествования диссоциативного расстройства идентичности художественный текст постоянно обогащается новыми конфликтными ситуациями и художественными образами начиная с XIX века. Мы также указываем конкретные особенности репрезентации и причины обращения творческой личности к ДРИ.

Ключевые слова: культура, диссоциативное расстройство идентичности, шизофрения, личность, идентичность, искусство, литература, кинематограф.

Список литературы

  • Атланов Д.Ю., Булгакова О.С. Философия личности. СПб., НПЦПСН, 2012. 230с.
  • Берри Дж., Пуртинга А.Х., Сигалл М.Х., Дасен П.Р. Кросс-культурная психология. Исследования и применение. Харьков: Гуманитарный Центр, 2007. 556с.
  • Булгакова О.С. // Вестник психофизиологии. Международный научный журнал, №3, 2016. СПб. Изд.: НПЦ ПСН, 2016. С. 8–9.
  • Глоссарий. Психологический словарь // Psychologies
    [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.psychologies.ru/glossary/11/lichnost/ (10.09.2017)
  • Мацумото Д. Психология и культура. / Под ред. Д.Мацумото. СПб. Изд.: Питер, 2003. 718с.
  • Разорина Л.М. К определению понятия «личность» в советской психологии. // Л.М.Разорина // Вопросы психологии : Издается с января 1955 года / Ред. Е.В.Щедрина 2005. №1 январь-февраль 2005. с. 79-88.
  • Ремарк Э. Черный обелиск / пер. с нем. Веры Станевич. Кемерово. Изд.: Кемеровское, 1982. 416с.
  • Руднев В. Философия языка и семиотика безумия: Избранные работы. М.: "Территория будущего", 2007, с. 504-510.
  • Чукуров А. Механизмы самодаптации личности как причины социокультурных трансформаций. // Terra Humana. Общество. Среда. Развитие. 2015, №4 СПб.: Астерион, 2015. С.116–121.

Теория медиа

Константин Алексеевич ОЧЕРЕТЯНЫЙ

Санкт-Петербургский государственный университет, Россиия
Центр медиафилософии, Ученый секретарь, кандидат философских наук

Слова-вампиры, образы-энергемы и софийное тело: понимание медиа в русской философии

Русская философская мысль в силу родственности восточнохристианской традиции близка античному и средневековому пониманию действительности как разума, символически открытого человеку и ожидающего от человека его принятия через душевнотелесное преобразование. Поскольку медиа представляет собой актуальный формат созерцания, понимания и переживания, в статье предпринимается попытка применить к аналитике медиареальности концепты, сформировавшиеся в традиции русской религиозной философии, для которой познание – мистический факт и, по замечанию, С. Л. Франка, означает, прежде всего, приобщение к чему-либо посредством сопереживания.

Ключевые слова: слова-вампиры, образ, энергема, софийность, телесность, медиареальность.

Список литературы

  • Булгаков С. Н. Философия имени // Булгаков С. Н. Сочинения в 2-х тт. Т. 2. М.-СПб: Искусство, Инапресс 1999.
  • Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы М.: Наука, 1979.
  • Федотов Г. П. Русская религиозность. Часть I. Христианство Киевской Руси. X-XIII вв. // Федотов Г. П. Собрание сочинений в 12 тт. Т. 10. М. Мартис, 2001
 

ПОСЛЕДНИЕ МАТЕРИАЛЫ

К проблеме наездницы русского постмодернизма

22.09.2013 |
Посвящается В. Л. Рабиновичу Насмерть загоню? Не бойся — ты же, брат, не Брут: Смерть мала и ненадолго, Цезарь...
Comment: 1

«Цифра и Роза» (Размышления в поле выставки)

01.10.2017 | Маргарита Изотова
Выставка «Цифра и Роза» вдохновлена недавно изданной книгой искусствоведа Франциски Фуртай о гениальном...
Комментарии: 0

Арзрум, да не тот. Империобол как предчувствие футболистической революции

26.06.2012 |
В основе материала — выступление автора на Международном конгрессе «Россия и Польша: память...
Комментарии: 0

Напоминание о Гумберте

05.04.2012 | Александр Люсый
Ритмы киногламура в геополитическом любовном треугольнике[1] «Здесь мы, в сущности, смягчаем мнение...
Комментарии: 0

Наблюдатель как актер в хеппенингах и тотальных интерактивных инсталляциях

01.07.2011 |
Статья Томаса Дрейера в переводе Ирины Соколовой. Томас Дрейер — современный немецкий теоретик...
Комментарии: 0

Нефть — метафора культуры

15.11.2011 |
Нефть выходит бараном с двойной загогулиной на тебя, неофит. Алексей Парщиков Страна при расцвете рождает...
Комментарии: 2

Образно-эмоциональное восприятие архитектурно-пространственной среды малого арктического города

01.10.2017 | Татьяна Жигальцова
Образно-эмоциональное восприятие архитектурно-пространственной среды малого арктического города...
Комментарии: 0

Девальвация медиа-активизма: от «DIY» до «I LIKE»

15.11.2011 |
Удешевление технологий распространения и кроссплатформенность обработки передачи мультимедиа сказалось...
Comment: 1